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，恳请他重新彻查此案。这期间烦请大人下令约束外面的军队，勿让他们出兵。”

    黄筌岂敢答应，忙说：“老夫只是小小的言官，哪儿来的权利指挥军队？”

    商荣说：“大人贵为钦差，统兵将领不敢枉顾您的安危，只求您宽限一夜，我们保证在天亮前将您毫发无伤地送回去。”

    黄筌仍推三阻四，苗素捧着一只长条形的锦匣过来，笑嘻嘻说：“黄大人，我这儿有样好东西请您过目。”

    黄筌料想她要行贿，慌忙拒绝，苗素说：“知道您不稀罕金银珠宝，但是连张僧繇的真迹您也没兴趣吗？”

    黄筌顿时愣住，她趁势上前搀住他的左臂，将他半拖半拽领进旁边一间屋子，打开锦盒，取出里面的画轴，徐徐平铺在案几上。

    那是一幅水墨飞龙图，画卷宽五尺，长七尺，绢黄古旧，年代已然久远，画卷上四条巨龙张牙奋爪，鳞甲鲜明，仿佛随时会冲破画面腾空而去，恰是为“栩栩如生”四字坐注的。

    那张僧繇作画从来不用墨笔立骨，总是直接施以水彩，画面具有强烈的立体感，极为写实，号称“笔才一二，象已应焉”，所独创的“没骨法”为后世画家推崇，唐朝画家阎立本和吴道子都远师于他。

    黄筌亦是他的忠实拥趸，毕生仿效钻研这一技法。见这飞龙图笔触传神，灵气变化的妙处叫人品味不尽，除画祖张不详，谁人有此功力？

    少年们见这老儿爬在案边全神贯注观摩图画，那痴迷狂喜的神情有如yin棍遇娇娘，饿汉见珍馐，看着看着竟老泪盈眶，激动得忘乎所以。

    苗素嫌他耽误时间，提醒道：“黄大人，这画放在这儿，