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唐代公孙大娘所创，剑谱残缺，后十七路招式是商怡敏补充的，普天下只她一人知晓，这石壁上的图案无疑是她早年刻上去的。

    他们继续搜寻，又在对面石壁上找到一幅剑谱，看痕迹，凿刻年代与前一幅相近，内容亦较一般剑谱不同。

    图谱中一位持剑女子与一名男子过招，那男子手持一件奇特的兵器，比短棍纤细，比铁笔略粗，端头平整，无锋无芒，师徒俩考究半天也没弄明白。再看二人招式，翩迁如鹤，夭矫若龙，非常潇洒轻灵，却没什么杀伤力，说是比剑，更像对舞，画中人的姿态也亲密暧昧，其中一幅那女子站在男子身后，横剑颈间，迫其抬头，又从后方伸手勾住男子的下巴。

    连商荣也看得出两个人的姿态像在**。

    “这图上可能是对夫妻，画得是他们舞剑取乐的场景。”

    他们举剑四照，见图案末尾题着一行小诗：“花光剑气两相烁，喜见彩蝶槛外过。广寒宫内欢声少，何似诗酒风流多。 ”

    笔迹凤泊鸾漂，跌宕遒丽，都说睹字如观人，照这书法看，留诗者是个狂放不羁的秀士，赵霁却认得这是商怡敏的字体，心想这画中男子多半是她丈夫，也就是商荣的父亲了。

    商荣不知道眼前是生母的手笔，高兴地仿似掘到宝藏，让赵霁好好记下位置，日后再来参习剑法。

    看着蒙在鼓里的少年，赵霁突然很心疼，没享受过父母宠爱的童年是残缺的，他相信商荣不是不在乎，而是没体会过家的温暖，不懂得亲情的美好。待到真相大白，又将面对上一辈的恩怨，届时如何自处？

    他觉得商荣正站在一个泥潭旁，迟早得往下跳，自己还无