第16章 这个时代的好片标准 (第5/6页)

追捕》在国内的火热，也是这个原因，高仓健剧情生硬地去北海道逃亡了一圈、最后又回到了东京，但他去的时候有坐新干线、回来居然还能自己开飞机、在北海道当地还能跟大地主逍遥、甚至最后还带了一大群骏马回东京街头策马狂奔冲散人群……

    光这些热闹，就足够没见过私人飞机没见过新干线没见过市中心群马奔腾的国人热血沸腾了。剧情和艺术性已经不重要。曰本人就相当于清明上河图上的宋朝人，而我们相当于想窥探宋朝人生活细节的现代人。

    如果我们要做这个生意，就要也挑选这些在曰本不火、艺术价值不高票房也不高的电影，这样日方要的版权费才会便宜。

    同时又要让这些片子有更多的当代西方资本注意奢侈腐化堕落生活方式的展现，让国内的观众看个热闹，光看生活方式就热血沸腾。”

    “原来这里面还有这么多学问？”几个小伙伴纷纷拿起小本本记录。

    而萧穗虽然是预先做了很多功课，心里本来就懵懂有些这方面的概念。但细细品味之后，发现自己确实不如顾骜说得这么高屋建瓴。

    “很不错的观点，我提前做了一星期功课，也没你说得这么一针见血。小顾，你要是来搞传媒工作，肯定也是一把好手了。”萧穗自嘲地说。

    “过奖了。”顾骜并不居功，他知道自己只是多了几十年的常识。

    后世的传媒理论发展，已经到了惨烈的地步，别说震惊部了，哪怕没有震惊部，光靠剩下的犯贱博眼球手腕，也足