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。每段故事拍摄时间不长，两个月的暑假可以搞定。

    主题电影带着强烈的中心思想，象征意义更浓。更接近文艺片路数。比起考虑观众的心情, 它更看重内涵的表达。这是陶清风没有接触过的类型。他拍摄过的所有电视剧和电影，都是内容先行，然后交给市场和观众检验，并以此作为标准。

    陶清风这段时间在读传播理论的书籍，和该电影的导演见面。导演叫做庄麦斯，混血儿，汉语也很好，他们交流得很顺利。

    陶清风道：“文艺片我看得不多，理解得可能比较肤浅。我认为传播的终极目的是交流，但许多文艺片——恕我直言——并不像是在交流。不知是哪一种？”

    文艺片里也有许多路数，广义的文艺片中：有的被大众冠以“文艺”的，其实是小清新的商业片，在票房上成绩也不算差。还有因为题材边缘化、或者内核比较暗黑，但本质上仍然是猎奇的商业向故事。但狭义的文艺片，陶清风参考过好几位国际有名导演，发现都带有强烈的个人风格，有些陶清风能看懂，但有些连他都觉不知所云。

    庄麦斯拍了好几部文艺片，也得过国际大奖，并没有介意陶清风这直接的问法，娓娓道来，“大众传播的电视、电影，把内容演绎给观众，让他们认可，这是主流方式。但你口中‘不能交流的文艺片’也有其存在意义。就像一只动物在原野上对无人星空发出声音。在我看来，文艺片是自我表达，尽管大众无心去倾听。”

    陶清风很快跟上了对方的思路：“可是声音需要被听见……”

    “不，比起被听见之前，声音首先要发