死后功德 (第3/5页)

   其后来到二楼，展厅格局变幻，设计了更多类似美术馆的区隔。一张张不同画幅、或黑或彩的摄影作品被挂在白墙。当罗生生走近，看清楚内容，竟忍不住有些傻眼。

    “我们现在看到的系列，是今年奥斯卡最佳摄影，Roger  Deakins在2012至2013年间，拍摄《边境杀手》时，创作的平面作品。这位大师素以惊艳构图与奇绝光影着称……”

    解说员依旧延续在楼下的做派，朝她娓娓叙述着，从罗杰狄金斯讲到埃曼纽尔，再跨越半球，聊起了夏永康、何藩这类风格迥异的国手。其间展出的每位，都是罗生生常爱挂在嘴边，殿堂级别的现代摄影大师。

    两人一路你说我听，穿越光影，缓缓走到西窗尽处，在这里她们脚步停顿，跟前忽而出现面题为“友作”的展墙，上头排满了整条120规格胶卷洗印出的照片。

    罗生生在这堆纷繁风景当中，一眼便看见了达拉维的平民窟里，拉契那张天真而局促的笑脸。

    她记得自己曾答应过的，说要把这张照片寄送给他。

    然而承诺说来都很容易，世间的无常和忘性，却让践行，成为了一种少数人才拥有的德行。

    原本黑白的画面，在注视中，被滋生蔓延的回忆镀上层色彩，鼻酸忽而上涌，就算她强忍住没有掉泪，眼眶还是隐隐泛出了几许泪红。

    “这面墙，是我们园主好友，于相关电影拍摄期间，在印度做的采风，主要以禄莱双反进行创作，相机和胶卷母带都摆放在下方展柜——”讲解员回头邀人走近，却陡然发现她面色不对，于是赶紧掰下话筒，柔声关怀道：“女士，您怎么了？是哪里不舒服吗？”

    “没……没什么，只是有些触动。”罗生生拧紧鼻头，制住哭意，平复