第二百六十二章 当鬼才导演不再鬼才 (第7/7页)

里面所包含的那种实事性和批判性……

    ……雨夜屠夫里面对于林过雨案件的解析，还有林过雨成长乃至变态的刻画……的士判官里面对于当今香港计程车行业黑暗的揭露……豪宅一号则是对于香港楼市现状的关注，黑势力横行，官商勾结等等……

    ……但是自从颜旭成立了龙族影业公司之后，他好像是把过多的精力都放在公司里面，而且电影的表现也不如之前的犀利，前面是倩女幽魂，现在又是挡不住的风情，他好像是自己把自己束缚在了一个小框框里面，他的眼睛所看到的不再是电影的好坏，而是商业化的买卖……

    ……在他的电影里面越来越多的充斥着商业化的迎合，正逐渐得失去自我……

    ……正是因为他的顾及太多，造成了他电影里面的束手束脚，那些带着虚伪面具的卫道士骂几句，他便跟随着做出改变，显然这是票房在束缚着他的手脚，作为一个公司的老板，票房也就成为了最重要的因素，我们甚至可以看出，颜旭为了迎合些卫道士，两部电影都控制在了二级的行列，很多地方也不再轻易的去触碰，甚至连他标志性的鲜血也失去了踪迹……

    看颜旭的电影，正逐渐得失去他自己原本的味道，而变得好像是香港其他导演那样的越来的越符号化，完全丧失了自己个性的东西，也许有一天，人们在形容他的时候会把名字前面的鬼才两个字去掉，自是单一的剩下导演，我不希望看到那一天，当鬼才导演不再鬼才，那才是真正的悲剧……(未完待续。。)

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