第六十九章贝聿铭的魅力 (第3/4页)

，所以没有用历史资料片，但屠杀镜头和日军在南京中的暴行则完全使用历史资料。那些沙沙发响地影片画面已经开始发黄，这让观众有点不耐烦。但黄昏还是一意孤行使用这些画面。真实的东西比任何虚构还具有打动人心的力量。这些东西，只要观众耐心地看上几分钟就不得不被震撼。

    贝聿铭也不得不被黄昏这一天才般的思维方式所震动。渐渐的。他感觉自己不再是在拍摄影片，而穿越时空来到那座悲惨的人间地狱，用自手中的摄影机不动声色地简单纪录着那一切。

    生命中不能承受之重。

    老贝很明显地老了下去，目光中有着两团阴郁的火苗在燃烧。

    另外一部分的画面就是主角黄昏身上发生的故事。这一部分的画面对比度很强。人物、风景、都棱角分明，对比强烈。有一种十九世纪油画的特点。其中有一个故事是这样的，黄昏和王茹在一个雪夜提着汽灯去看那些躲藏进工厂的难民。天上下着洁白大雪，地上也是一片雪白，灯发出耀眼的白光。只那群无边无际的难民潮水一样在地上涌动，黑糊糊一片。这一场景让黄昏想起荷兰画家伦伯朗的油画夜行。但却比那副画更宏大。更质地坚硬。

    这大概就是大师地魅力，老贝这样的人就算不搞建筑设计，不搞摄影，就算是去画画也会成为顶尖人物。因为他本就是作为大师而被上帝派到这个世界上来的。

    黄昏被这副动静结合的图画惊得呆住了。

    “好！”他不禁击节叫好。