第五十九章 相声传播方式的变迁 (第3/4页)

相对来说，相声艺人的地位是比较低的，你相声说得再好，在茶馆你也是倒数第二个节目，压轴的永远是唱大鼓的！这个我们要感谢侯宝玲先生，张寿成先生说‘侯宝玲是相声的功臣’，说得就是这，打从侯先生开始，相声能攒底了！”

    “这个过程我觉得很重要，其实很多经典节目都是这段时间出现的，也出了不少的名家，津门五档相声、常氏家族都是这个时期出现的！”

    “然后就到了八十年代，电视媒体开始兴起了，出现了大批的相声演员！”

    说到这，郭得纲特意停了一下。

    “我知道您对这段历史愤愤不平！”

    马栋笑着打趣。

    沈临也笑了起来。

    郭得纲在《论相声五十年现状》里狠狠的把这段时间出现的相声演员们批评了一通。

    “哎！我现在不像当年那么愤青了，其实回过头看，存在即是合理！如果当初我是那会的青壮年演员，我也得这么干，我不这么干，我还能怎样？”

    “嘿嘿，所以说存在的即是合理的。”

    “一直到九十年代初，小品就逐渐顶上来了，老百姓们，包括演员自己也说相声干不过小品。”

    “这还是传播方式的变化导致的！”

    马栋一直担当捧哏的角色。

    “我三次进京城，第一次是88年89年，当时参加了相声大赛，也跟着曲艺团出去演出，一直到95、96年，都梦想着能成为那样的演员…”

    “您指的是您常讽刺的那种体制内的演员吗？”

    沈