第1496章 牛 (第2/4页)

石和李可染的真迹以及赏印。

    特别是赏印，一丝一毫一个斑点一个斑点的比对。

    全部看完，陆飞终于可以肯定，这幅《牧牛图》就是李可染的真迹。

    李可染是近代著名画家，师从齐白石，但实际上，两人关系亦师亦友。

    李可染擅长山水人物。

    在山水画方面，李可染主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。

    同时强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。

    李可染的山水画重视意象的凝聚。

    他在四十年代的山水作品是一种线性笔墨结构。

    五十年代以后的作品，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。

    李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。

    从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。

    对此评论大家王进玉表示，李可染结合传统、西法、自然三者，创造了面貌独特、厚重雄健的“李家山水”。

    李可染的人物画，画面动态微妙，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙，富于诙谐、机智特色和生活情趣。

    不过，最让大家所熟知的，却是李可染画的牛。

    李可染画的牛极富生活情趣，或行、或卧、或凫于水中。

    牛背上