第一七四章 19%与61%！ (第6/7页)

了还是会可惜，至少也该去看看教主拍的文艺片是什么样子的！也顺便感觉一下柏林电影节的四座大奖到底牛不牛！”

    然而，即便是这样一种普遍推荐观影的情况，即便是在第一天的放映中，《红高粱》以19%的排片率，愣是拿下了61%的当日票房，但是各大签约院线却只是内部微调，适度增加了给《红高粱》的排片场次，却并没有根据市场的反馈进行大幅度的调整，以求尽力抓住更多的票房。

    得知消息之后，陆平笑得轻松，对高兰兰道：“才不到1300万？哈哈哈哈，李谦真是让我好失望啊！我还以为事先那么高的热度，他这部片子前三天怎么都该猛到无人能敌才对！就不说100%的上座率，至少也不该低于90%啊！他可是教主，那可是柏林电影节的四座大奖在加持！”

    而在外出录制节目之余，回到酒店时又听到各大院线今天并不准备大规模调整给《红高粱》的排片比，陆平再次大笑，“怎么样？我没猜错吧？院线商是什么人？那都是纯粹的商人，一样货拿到手里一掂，他们就知道值多少钱，和该怎么卖了！艺术电影，想要拿到更高的排片……做梦吧！”

    高兰兰也笑。

    院线商就是这样的，对于文艺电影，而且必须是大咖的、具有全国性知名度和一定品牌号召力的文艺电影，他们会选择给予一定的排片比，然后维持稳定的放映，但哪怕你一时间票房再好，他们都不会着急的给你加排片！

    首先是因为艺术电影必然小众，甚至放眼中国来说，艺术电影的受众，固定的就是那么些人。除非你口碑逆天到一个“绝对不容错过”，强大到每一个看过的人都会向身边的朋友和亲人推荐的层次，否则，这个观影人群是很难增