中山国的瓷泥质量有保证，匠人们的手艺也在屡次摸索中日趋娴熟，在“匣钵法”以及“堆塑法”被逐渐掌握之后，中山国已经可以产出较为大型的器件了。
前几日，一匠人突发奇想，在瓷器上釉后，用另一条瓷泥刻了个旁的图案，然后安上去做出了浮雕效果。
受此启发，匠人们还无师自通地试着用不同配比的釉料在上头填色。虽如今使用的釉料流动性很强，但是对于浮雕体来说只要角度控制好，影响反而不大。
同理，凹陷的纹路也利于上色，虽不可避免会出现滴蜡产品，但效果已经让当地的匠人们惊艳无比了。
夏安然默默看了眼放在桌案上被人拿来献宝的瓷狗，以他纯业余的目光看来，这个和博物馆里头展示的唐三彩的色彩和形制已基本无差。
除了唐三彩是陶器，他这是瓷器之外，要说不同，那便是匠人们在他的要求下还在努力避免滴蜡、溶色情况，而唐三彩则乐于见到釉色互溶后所产生的自由随意姿态。
反正几乎每次看到开窑后的产品，夏安然都会有见证历史的感觉，他捂着心口满足地叹了口气，有一种作为一个穿越者的微妙骄傲感。
这些商人们可不