第八十二章 大师手笔（6K二合一） (第7/10页)

歌曲，还在于他的声线具有无比惊人的穿透力。zWWx.org

    在配合得当的前提下，美声独唱的音量是可以和交响乐团抗衡的，而站在教堂里，面对音量如洪流的“乐器之王”管风琴恐怕有些吃力，只有合唱团才能与之配合。

    但尼曼大师直接用管风琴自弹自唱了起来，他的声音不仅没被盖住，而且还相当于在脑海中同时即兴出了四行谱表（管风琴双手 脚踏板 声乐）。

    “大量的意外转调、半音线条、延迟解决，大量的不协和音程挂留…这和声可以说是十分大胆了，与诗歌的神秘主义气质极为吻合。”范宁一眨不眨地盯着大师在高处的背影，“嗯！？什么？这是什么奇怪的调性布局？”

    意料之外又情理之中的两小节间插段，不着痕迹地将调性往下移了一个半音，从原本只有一个升号的G大调，变成了足足有六个升号的升F大调。

    “呵，灵感在白天也在夜晚降临，

    追索之心知道它去往哪里；

    有人曾经在美酒的红色中看见，

    那不可败坏的玫瑰。”

    又是巴萨尼的另一首诗歌，尼曼吟唱的情绪带上了一丝游移和暧昧，调性继续下移一个全音，来到了G大调的平行e小调，伴随着低声部的对位线条，和双手在上下层键盘交替弹出的大二度音程，色彩发生了更鲜明的变化。

    “它慵懒地向他身上抛撒，

    褪色的花瓣和欲望的甜蜜；

    当时光和世界正渐渐消逝，

    在露水和火的暮色中之时。”

    这时包括范宁在内，逐渐有人明白了尼曼的创作思路：调性！

    这位大师是想以八个音符的主音为调性布局，现场将巴萨尼的一些神秘主义诗歌改编为艺术歌曲